一场超燃的展览,这里有你pick的油画名家

  • 李保兴
  • 李保兴

初夏的下午,天气闷热,而一场超燃的展览开幕,让所有的燥热全都烟消云散。

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势象空间外景

2018年7月8日下午四时,由势象空间主办,雅达书院、吉里国际艺术区协办,寻源国际艺术区特别支持,著名学者王鲁湘担任学术主持的《超然——中国油画名家邀请展》在势象空间隆重开幕,现场人头攒动、亚肩迭背,可谓热力十足且又精彩纷呈。

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展览现场

展览邀请了徐芒耀、杨飞云、郭润文、冷军、李贵君、朱春林、常磊等七位具有代表性的油画家,展出他们不同时期的40余幅作品,其中不少为新作,反映了中国当代写实油画的近况和他们的思考与探索。

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学术主持王鲁湘进行导览

在展览现场学术主持王鲁湘从古典主义绘画的叙事性和艺术家在画面中所表达出来的情感等方面为观众和媒体进行导览。在展览前言中,学术主持王鲁湘用“岁月静好”来表达对这批作品的第一观感。40余幅作品正是在描写静静的人、静静的景、静静的物、静静的心情,静静流淌的时光。

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展览现场

在学术主持王鲁湘看来:“用古典主义的美学态度来描绘生命中静静的时光,这是一种超然的艺术精神,是人类意识深处的顽固需求。对于静好的东西, 就必须古典地表现:不古典,不静好。既静好,且古典,必超然。”

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冷军《画室写生》系列

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冷军《画室写生之七》

冷军的《画室写生》系列,使用了手机全景移动拍摄的宽银幕构图,从左摇到右,视线划过画室——从不同的角度让观众看清这个特殊的文化空间,它们有一种影视画面的即视感,真实,却有距离。画家疏离这个自己的存在空间,且抱持“超然物外”的姿态。

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杨飞云作品展览现场

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杨飞云《簪花仕女图》

这种“超然物外”的姿态,在出展的肖像画上也同样表现出来。杨飞云的人物画讲求自然平实,走出画室深入百姓生活,从《簪花仕女图》、《有圣母的肖像》到《鹿场老人》、《大山门人家》无不流露出人物精神和整个画面意境上的宁静,“超然”之境跃然而出。

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李贵君《万物有灵》

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李贵君《红玫瑰》

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李贵君《信仰》

李贵君在《一切是否完好如初》《红玫瑰》《万物有灵》和《信仰》中对“灵性”的表达,使李贵君古典的唯美主义的人物画有了某种魔幻诗性,这或许也是一种艺术的“超然”。

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郭润文作品展览现场

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郭润文的《距离》

而郭润文的《距离》,一幅红衣女青年的侧面肖像,用自古希腊以来最经典最常用的正侧面肖像角度描画出的女子头像表达着一种艺术家与绘画对象之间的距离,这种距离既是“超然物外”的姿态。

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展览现场徐芒耀的《英子》

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徐芒耀《奥赛尔老街的下午》

徐芒耀的《英子》、《奥赛尔老街的下午》力图用西方写实油画的手法来表现现代人的艺术观念,通过创作,追求恒久“超然”的理念。

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展览现场的朱春林作品

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朱春林《陇东人家》

朱春林的景,常磊的物,也在表达着一个古典主义者的“超然”理性—— “万物皆有秩序”。朱春林的参展作品《祭坛》是对传统的静物画所表达的古典秩序的一种颠覆。画家将肖像画中跑“龙套”的小配角——作画时的小摆设、小道具、小工具以独特的视角排列在画面中,物无远近、物无贵贱、各司其职,去除等级、阶层、中心、边缘之后的“平世界”的新秩序,与画面顶部的宗教画呼应,这正是艺术家献给艺术的祭品;常磊的《藕》和《红薯之二》把日常生活中稀松平常的蔬菜脱离了原本的环境,置于专门的艺术背景下产生了别样的肃穆感。

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常磊《方桌红薯》

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常磊《双兔》

此次展览的七位艺术家均为中国当代具象、写实油画领域的代表,都有各自的表达。“这是一次高水平的合作,参展艺术家的作品和势象空间的策展组织工作珠联璧合。”艺术家杨飞云表示。

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展览现场

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展览现场

作为一家标示独立价值取向的机构,势象空间更关注艺术家的个体状态和艺术的个性价值。势象空间创始人李大钧表示:“我们采用研讨的立场,发现、推介了这七位艺术家,期冀在悠然平和的状态,对其进行研究和呈现。此外,他们无论从作品到学术活动,都有着显耀的痕迹,这是一批用心画画的人,是对写实绘画苦心孤诣的人,他们的不说、不装的绘画态度,成为当代中国艺术的一道特别的力量,以另类的方式构建了一方超然之境。这个展览,就是这种超然之境的映影。”

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展览现场

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展览现场

据悉,本次展览将持续到8月8日。由势象空间编辑的《超然——中国油画名家邀请展》同名画册也同期出版。